консонанс и диссонанс в музыке

В начале 4-й сонаты септаккорд появляется не сразу в полном звуковом составе: терция его возникает во второй половине такта. Тем не менее общие контуры аккорда отчетливы с самого начала — ясно, что это неполный «большой септаккорд. Он состоит из трех интервалов: чистой квинты, большой терции и обрамляющей их большой септимы. Два консонирующих интервала, ярко представляющих две различные группы консонансов — жестких и мягких, пустотных и заполненных, — сочетаются в диссонантном соотношении, образующем нижними и верхними тонами большую септиму, которая и определяет общий характер звучания аккорда. Указанные консонансы, хотя и отчетливо слышны, но, повинуясь диссонантному соотношению, нейтрализуются и приобретают иной характер звучания, чем взятые порознь или в других соотношениях. Оба они находятся , словно растворены в нем, тогда как на первый план выступает господствующая острая диссонантность большой септимы, скрывшей в своих рамках и квинту, и терцию. Три интервала в аккорде образуют словно грани некой застылой и загадочной кристаллической звуковой структуры, на которых переливаются блики далекого «нездешнего» света. Как известно, переход к позднему периоду творчества Скрябина отмечен в гармонии постепенным вытеснением минора мажором. Однако этот процесс не был простым и прямолинейным, ему постоянно сопутствовали разного рода тормозящие и отклоняющие противовесы. В частности, уменьшение роли минора как самостоятельной чистой ладовой краски в известной мере компенсировалось включением минорных аккордов в состав; многозвучных гармонических вертикалей смешанного колорита или добавлением к минорным аккордам вуалирующих звуковых наслоений. «Прощаясь с минором», Скрябин в Прелюдии a-moll, op. 51 ЂЂЂ 2 воздвиг редкостный по своей художественной красоте памятник звучности большого септаккорда в виде минорного тонического трезвучия с внедряющимся побочным тоном, что внесло в характерную скрябинскую речь сумрачно-щемящую колокольную ноту, более свойственную музыке Мусоргского и особенно Рахманинова.

Консонанс и диссонанс в интонационно-структурной организации созвучия

СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ ФАНАТОВ РОССИИ g

kpdmaxi: «Консонанс и диссонанс в интонационно-структурной организации созвучия»